El objeto madí o la conquista imaginaria de la ciudad
Fecha:
2006Resumen
Al tiempo que se presentaba como una superación de movimientos
que reconocía como antecesores, particularmente la abstracción
y el arte concreto, el movimiento Madí tuvo como una de
sus características más distintivas la de revitalizar la antigua ambición
de las vanguardias históricas de expandirse a todos los campos
de la experiencia estética, y al terreno de la arquitectura y la
ciudad. También el Arte Concreto intentó ser un movimiento
abarcativo, pero su acercamiento fue básicamente conceptual,
renunciando a cualquier idea de «integración» o «síntesis», sobre
todo si estaban contaminadas de resabios de la noción de «obra
de arte total». Madí no pudo o no quiso sustraerse a esta idea,
aunque en el plano teórico pueden detectarse vacilaciones e intentos
de conciliación con ideas familiares a los artistas concretos de
la Argentina o de Suiza. Siguió un derrotero que ya había sido
explorado infructuosamente: intentó recomponer el recorrido
que va del cuadro a la ciudad, del objeto plástico a la urbe
del siglo XX, sin que los valores estéticos perdieran nada de su
intensidad ni visibilidad. El resultado final fue la llamada Ciudad
Hidroespacial de Gyula Kosice de mediados de los ’70. Este
recorrido presenta tanta originalidad en sus detalles como es predecible
en su resultado final. Es sintomático, sin embargo, de la
histórica fuerza de atracción que la arquitectura y la ciudad
ejercieron sobre la abstracción plástica.