El objeto madí o la conquista imaginaria de la ciudad

Abstract

Al tiempo que se presentaba como una superación de movimientos que reconocía como antecesores, particularmente la abstracción y el arte concreto, el movimiento Madí tuvo como una de sus características más distintivas la de revitalizar la antigua ambición de las vanguardias históricas de expandirse a todos los campos de la experiencia estética, y al terreno de la arquitectura y la ciudad. También el Arte Concreto intentó ser un movimiento abarcativo, pero su acercamiento fue básicamente conceptual, renunciando a cualquier idea de «integración» o «síntesis», sobre todo si estaban contaminadas de resabios de la noción de «obra de arte total». Madí no pudo o no quiso sustraerse a esta idea, aunque en el plano teórico pueden detectarse vacilaciones e intentos de conciliación con ideas familiares a los artistas concretos de la Argentina o de Suiza. Siguió un derrotero que ya había sido explorado infructuosamente: intentó recomponer el recorrido que va del cuadro a la ciudad, del objeto plástico a la urbe del siglo XX, sin que los valores estéticos perdieran nada de su intensidad ni visibilidad. El resultado final fue la llamada Ciudad Hidroespacial de Gyula Kosice de mediados de los ’70. Este recorrido presenta tanta originalidad en sus detalles como es predecible en su resultado final. Es sintomático, sin embargo, de la histórica fuerza de atracción que la arquitectura y la ciudad ejercieron sobre la abstracción plástica.